２０世紀初，人們將目光聚集在對西方雕塑藝術(shù)的學習和借鑒上。然而，這時人們關(guān)注的是在西方藝術(shù)史上已經(jīng)輝煌不再的傳統(tǒng)寫實雕塑，對于正在走向成熟的現(xiàn)代雕塑卻視而不見。這種選擇與當時中國社會文化的現(xiàn)實狀況是分不開的，限于篇幅本書不做過多描述。筆者關(guān)心的是這種選擇對于日后中國雕塑的發(fā)展所產(chǎn)生的影響。在此后的半個多世紀里，中國雕塑始終處于西方傳統(tǒng)的寫實主義雕塑的全面影響之下，雖然取得了令人矚目的成就，但是由于受到了政治、社會等諸多因素的強烈干預(yù)與控制，雕塑失去了自我發(fā)展和完善的空間，藝術(shù)的“他律”高于“自律”，無論在內(nèi)容上還是形式上都受到了一定的制約，束縛了雕塑藝術(shù)的發(fā)展。轉(zhuǎn)載請著名出處，玉海雕塑：http://www.chetour.com.cn。

白求恩頭像_西方名人校園半身像

而這一時期金屬雕塑領(lǐng)域的問題也很多，金屬材料始終作為一種物質(zhì)形體轉(zhuǎn)化的工具而存在，沒有自我表現(xiàn)的話語權(quán)而且，由于經(jīng)濟的原因，這一時期金屬材質(zhì)的雕塑極少，人們常常在其他材質(zhì)（石膏、水泥）上利用油畫或丙烯顏料模仿金屬的效果?從２０世紀７０年代末、８０年代初開始，隨著經(jīng)濟體制改革的深入和對外開放水平的提高，以往封閉的國門被打開，世界各國先進的科學技術(shù)和優(yōu)秀文化藝術(shù)涌入中國，社會穩(wěn)定、經(jīng)濟復(fù)蘇、政治民主。這一切變化很大程度上促進了雕塑藝術(shù)的繁榮與進步。西方現(xiàn)代金屬雕塑就是在這樣的背景下登上了中國的藝術(shù)舞臺如前文所述，西方現(xiàn)代金屬雕塑藝術(shù)是自西方社會２０世紀初以來的一種現(xiàn)代藝術(shù)運動，是西方雕塑傳統(tǒng)的一場革命，它徹底顛覆了西方傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)以表現(xiàn)體量為目的、以雕刻和塑造為主要語言技法的傳統(tǒng)，逐漸形成了金屬鑄造、鍛造、焊接等金屬工藝與雕塑藝術(shù)的結(jié)合，把雕塑發(fā)展成為一種表現(xiàn)空間的藝術(shù)?，F(xiàn)代金屬雕塑在形式與材料認識方面的變革深深地影響了中國現(xiàn)代金屬雕塑的發(fā)展。而由于中國現(xiàn)代金屬雕塑的現(xiàn)實狀況的影響，又形成了不同于西方現(xiàn)代金屬雕塑的、相對獨特的形式觀與材料觀。

南丁格爾漢白玉頭像_醫(yī)學院校園名人胸像

?是形式變革的不徹底性?，F(xiàn)代金屬雕塑的典型特征就是藝術(shù)表現(xiàn)逐漸拋棄“主題形象”，向形式化、抽象化發(fā)展。而中國現(xiàn)代金屬雕塑在形式的變革方面卻遭遇尷尬，一方面，由于缺乏２０世紀初西方社會那種劇烈的社會變革因素的存在，年輕的雕塑家對于現(xiàn)代金屬雕塑形式的探索和學習還停留在簡單的摹仿和復(fù)制階段；另一方面，那些深受寫實主義觀念影響的成熟雕塑家則希望走一條折中主義的道路，既避免了完全放棄寫實技藝而造成的心理失落感，又實現(xiàn)了參與前衛(wèi)藝術(shù)的可能性，跟上了時代的潮流。在這樣的背景下，中國現(xiàn)代金屬雕塑很少向西方那樣出現(xiàn)完全抽象的作品，而更多的是一種既不失寫實因素，又有一定概括處理的意向性作品。?二是材料選擇的相對單一性。

在現(xiàn)代金屬雕塑的變革申，材質(zhì)選擇的變革是一個鮮明的特征。隨著科學的發(fā)展和技術(shù)的進步，越來越多的新材料、新工藝被發(fā)明和發(fā)現(xiàn)并且運用到現(xiàn)代金屬雕塑的創(chuàng)作中來。而中國現(xiàn)代金屬雕塑在它發(fā)展的初期卻面臨一個尷尬的狀況，那就是當時中國相對落后的工業(yè)技術(shù)。這導(dǎo)致西方已經(jīng)出現(xiàn)并使用的很多新的材料和新的工藝技術(shù)不能為中國現(xiàn)代金屬雕塑家所用，對于材質(zhì)的選擇也只能停留在不銹鋼、鋼鐵等少數(shù)金屬，顯示出相對單一的特點。如您對中國現(xiàn)代金屬雕塑對西方現(xiàn)代金屬雕塑的借鑒和揚棄感興趣，可繼續(xù)跳轉(zhuǎn)了解玉海雕塑公司其他文章，或前往玉海雕塑廠進行交流，我們將提供給您優(yōu)質(zhì)的雕塑設(shè)計及加工服務(wù)。

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