現(xiàn)代金屬雕塑的透空效果是作品各部件的重疊錯(cuò)構(gòu)，穿插互動(dòng)的立體造型。一般指雕塑作品的整體形式面貌傳統(tǒng)金屬雕塑注重雕塑量感的體現(xiàn)，主張通過(guò)實(shí)體形式來(lái)表現(xiàn)形體，從而達(dá)到對(duì)于量塊和體積的追求?，F(xiàn)代金屬雕塑突破了上述傳統(tǒng)觀念，提出“雕塑是空間的而不是體量的”新觀念，注重對(duì)于內(nèi)空間或負(fù)空間的探索，以透空作為一種重要的表現(xiàn)形式。而透空效果的出現(xiàn)則很大程度上依賴于現(xiàn)代金屬工藝技術(shù)的進(jìn)步，特別是焊接工藝和鉚接工藝的出現(xiàn)和運(yùn)用，更是為透空效果的表現(xiàn)提供了前所未有的可能性。畢加索的作品《線的構(gòu)成》就是運(yùn)用焊接工藝實(shí)現(xiàn)透空效果的典型。轉(zhuǎn)載請(qǐng)著名出處，玉海雕塑：http://www.chetour.com.cn。

飛舞_不銹鋼男女舞動(dòng)旋律

這件作品完成于１９３０年，是畢加索在其老友著名現(xiàn)代金屬雕塑家岡薩雷斯的幫助下實(shí)現(xiàn)的，作品運(yùn)用現(xiàn)代焊接技術(shù)將穿插在空間中的金屬線條連接在起，組合成一個(gè)具有透空效果的現(xiàn)代金屬雕塑作品，增加了作品的空間深度，突破了傳統(tǒng)空間觀念的束縛，表現(xiàn)出一種空靈、飄透空效果在金屬雕塑中出現(xiàn)的時(shí)間很早，現(xiàn)代主義時(shí)期的雕塑家亭利摩爾等也多次通過(guò)透空的效果來(lái)表現(xiàn)形體。而現(xiàn)代金屬加工技術(shù)的出現(xiàn)和廣泛應(yīng)用，豐富了金屬雕塑的表現(xiàn)手段，使得藝術(shù)作品中的空效果可以更加容易的實(shí)現(xiàn)。俄國(guó)構(gòu)成主義雕塑家塔特林的作品《第三國(guó)際紀(jì)念碑》，外表是一個(gè)螺旋形斜塔式的金屬框架，中央部分有一個(gè)玻璃圓球體、一個(gè)玻璃圓錐體以及一個(gè)玻璃圓柱體構(gòu)成，它們以各自不同的速度定期呈逆時(shí)針?lè)较蛐D(zhuǎn)。通過(guò)對(duì)焊接技術(shù)的運(yùn)用而使得雕塑外表的金屬框架達(dá)到鏤空的藝術(shù)效果，既限定和占領(lǐng)了外部空間，也使內(nèi)部的玻璃構(gòu)架得以顯現(xiàn)，活躍了作品的空間氣氛，承載了更多的詩(shī)意和想象需要指出的是，在現(xiàn)代主義時(shí)期的金屬雕塑中，亨利·摩爾和漢斯·阿爾普等都通過(guò)傳統(tǒng)泥塑—鑄造的方法來(lái)表現(xiàn)透空效果，但與“直接金屬雕塑”中運(yùn)用焊接等現(xiàn)代金屬加工技術(shù)來(lái)表現(xiàn)透空效果相比，其工藝較為繁復(fù)，缺乏一種直觀性的操作模式，同時(shí)造型也較為厚重、敦實(shí)，這并不是直接金屬雕塑所要追求的那種極富工業(yè)氣息的現(xiàn)代美感。?懸掛?懸掛的藝術(shù)效果很少被運(yùn)用在傳統(tǒng)金屬雕塑之中，造成這種現(xiàn)象的原因很多，其中比較重要的一條就是，通過(guò)傳統(tǒng)加工手段和成型方式—鑄造—完成的金屬雕塑作品，往往分量較重且以實(shí)體方式存在，并不適合懸掛。

花型不銹鋼鏤空景觀球雕塑

而現(xiàn)代金屬加工技術(shù)中焊接及切割工藝的出現(xiàn)使得懸掛成為可能并廣泛運(yùn)用于現(xiàn)代金屬雕塑之中，重量合適的金屬板塊可以較為容易的分割或連接，藝術(shù)家的?創(chuàng)意，構(gòu)思能夠不受工藝技術(shù)的束縛而隨意實(shí)現(xiàn)?；顒?dòng)雕塑就往往以懸掛的形式出現(xiàn)，體現(xiàn)出一種超脫、飄逸的美感。?肌理?傳統(tǒng)金屬雕塑主要是通過(guò)泥塑—鑄造和鍛造的方式成型，肌理表現(xiàn)較為規(guī)矩，體現(xiàn)出一種秩序化的特點(diǎn)。而在現(xiàn)代金屬雕塑一一直接金屬雕塑的創(chuàng)作中，隨著焊接工藝及各種拋光工藝的廣泛應(yīng)用，肌理表現(xiàn)變得更加流暢、隨意。?西班牙雕塑家岡薩雷斯通過(guò)焊接工藝將堅(jiān)硬、冷漠的鋼鐵在高溫之下變成一種可塑性極強(qiáng)的材料，利用電弧的作用使金屬隨意“噴灑”，造成滴落、流動(dòng)、塌陷等肌理效果，釋放出搖滾樂(lè)般粗獷、豪邁的藝術(shù)氣息，為現(xiàn)代金屬雕塑的肌理表現(xiàn)提供了拓展想象空間的契機(jī)。

?而美國(guó)極少主義雕塑家大衛(wèi)·史密斯則通過(guò)拋光技術(shù)來(lái)表現(xiàn)肌理，他晚期作品多是由一個(gè)個(gè)不銹鋼幾何體構(gòu)成，表面肌理為?隨意揮灑的絲光效果，在陽(yáng)光的照射下產(chǎn)生出一種灑脫，靈動(dòng)的美感，與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的大寫(xiě)意有異曲同工之妙，同時(shí)也體現(xiàn)出這個(gè)工業(yè)化時(shí)代非人格化的象征意義。?異物并置?異物并置是焊接工藝出現(xiàn)而造成的直接結(jié)果。焊接工藝的使用改變了傳統(tǒng)金屬雕塑以熔鑄為主的連接方式，使得金屬與金屬的連接變得更加簡(jiǎn)便、快捷，在舉手投足之間就可以將從前毫不相干的兩塊或多塊不同的金屬材料結(jié)實(shí)的連接在一起。就這樣，以異物開(kāi)置為主要特征的集合藝術(shù)逐漸誕生，現(xiàn)成品和金屬?gòu)U棄物被廣泛使用與雕塑之中。集合藝術(shù)及廢品雕塑的出現(xiàn)從根本上改變了傳統(tǒng)金屬雕塑的觀念和原則，使得一種新的雕塑形態(tài)構(gòu)成方式逐漸產(chǎn)生，拓展了現(xiàn)代金屬雕塑的表現(xiàn)語(yǔ)言。

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