金屬雕塑從廣義上講，泛指一切以金屬為材料加工而成的雕塑，包括鑄造雕塑、鍛造雕塑等，從狹義上講，則是直接以金屬材料為主體，通過切割、焊接、鍛造、打磨、沖壓等工業(yè)化的加工手段進(jìn)行創(chuàng)作，即直接金屬雕塑（directmetalsculpture）?傳統(tǒng)意義上的金屬雕塑，指的是以青銅、金銀等貴金屬為物質(zhì)材料的雕塑作品，造型手段多為鑄造，審美風(fēng)格以精美華麗、細(xì)膩煩冗為特征，注重材質(zhì)自身物理價值的體現(xiàn)，換言之，材質(zhì)在這里僅僅是雕塑形態(tài)物質(zhì)轉(zhuǎn)化的工具和手段。到了１９世紀(jì)末２０世紀(jì)初，隨著工業(yè)時代的到來，現(xiàn)代藝術(shù)大潮風(fēng)起云涌，傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念不斷被否定，新材料、新工藝、新觀念層出不窮。在這種背景下，真正意義上的現(xiàn)代金屬雕塑一一直接金屬雕塑隨之誕生。它把金屬理解成一種獨立的材質(zhì)，一種完全不同于傳統(tǒng)雕塑的造型語言，運用各種工業(yè)化的加工手段直接進(jìn)行創(chuàng)作，注重金屬材質(zhì)本身美感的發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)鮮明的時代意義與豐富的精神內(nèi)涵。直接金屬雕塑的出現(xiàn)，完全改變了傳統(tǒng)金屬雕塑的創(chuàng)作原則，啟迪了藝術(shù)家的思維，使藝術(shù)家具有了更大的拓展空間。轉(zhuǎn)載請著名出處，玉海雕塑：http://www.chetour.com.cn。

玻璃鋼游戲人物_游樂場游戲人物雕塑

?現(xiàn)代金屬雕塑的“現(xiàn)代”指的是現(xiàn)代主義，它與后現(xiàn)代主義共同構(gòu)筑了２０世紀(jì)文化藝術(shù)的基本特征?！艾F(xiàn)代主義”與“后現(xiàn)代主義”的概念和范圍目前還存在著很大爭議，特別是由現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向后現(xiàn)代主義的明確時間界定和范圍界定方面更是仁者見仁，智者見智?，F(xiàn)代主義時期是一個藝術(shù)風(fēng)格和概念較為混雜的時期，傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的、介于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的藝術(shù)作品同時出現(xiàn)現(xiàn)代主義時期金屬雕塑既有堅持傳統(tǒng)造型方式的藝術(shù)家，代表人物有英國著名雕塑家亨利斯賓塞摩爾（HenrySpencerMoore）等同時也有以現(xiàn)代工業(yè)化的造型手段直接運用金屬材料進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家即直接金屬雕塑，代表人物有弗拉基米爾塔特林（VladimirTatlin）、胡里奧岡薩雷斯（Juliogonzalez）、巴勃羅畢加索（PabloPicasso）等。?我們所研究的“現(xiàn)代金屬雕塑”，特指“直接金屬雕塑”。因而對于現(xiàn)代金屬雕塑的研究內(nèi)容主要分為兩個方面：首先，分析和總結(jié)普遍意義上的現(xiàn)代金屬雕塑的產(chǎn)生背景和藝術(shù)特征。

漢白玉大肚彌勒佛坐式佛像雕塑

所謂的普遍意義上的現(xiàn)代金屬雕塑，就是指西方從２０世紀(jì)初經(jīng)過兩次世界大戰(zhàn)到六七十年代以前的金屬雕塑藝術(shù)，以現(xiàn)代主義為文化語境。其次，歸納和闡述中國現(xiàn)代金屬雕塑的發(fā)展概況，就是指２０世紀(jì)８０年代末以后的金屬雕塑藝術(shù)的概況，從文化語境上講也是“現(xiàn)代的”，但是需要特別說明的是這里的“現(xiàn)代”，并不代表與“后現(xiàn)代”相對應(yīng)的價值取向，而是為了保持文章脈絡(luò)的致性，對于現(xiàn)階段中國金屬雕塑藝術(shù)的一個泛稱。如您對金屬雕塑感興趣，可繼續(xù)跳轉(zhuǎn)了解玉海雕塑公司其他文章，或前往玉海雕塑廠參觀交流。