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不銹鋼紀(jì)念性人物雕塑的重要性
隨著城市的發(fā)展、時(shí)代的進(jìn)步以及生活水平的提高，人們?cè)絹碓阶⒅貙?duì)精神文明的追求，反映在城市建設(shè)領(lǐng)域則表現(xiàn)為各地公共場(chǎng)所增添的一座座雕塑。雕塑市場(chǎng)前景廣闊，這對(duì)于雕塑從業(yè)者來說是一個(gè)很好的契機(jī)。然而，在繁榮景象的背后存在一些問題。縱觀當(dāng)今的雕塑，多為幾何雕塑、半抽象形態(tài)，造型千篇一律。其中真正具有內(nèi)涵和美感的雕塑不多，空間膚淺的雕塑充斥在各種城市空間中，這樣的雕塑已不能滿足人們多樣化的審美需要。
雕塑不僅是抽象的幾何造型，那些惟妙惟肖的具象造型也是其不可分割的一部分，紀(jì)念性人物雕塑就是其突出的代表，盡管從宏觀的角度看，紀(jì)念性雕塑似乎退出了歷史的舞臺(tái)，但在中國具體的國情下，有其存在的合理性。區(qū)別于那些抽象的、幾何構(gòu)成的金屬雕塑，紀(jì)念性人物雕塑多以寫實(shí)為主的形式出現(xiàn)，展示人物的精神，還原相關(guān)歷史事件，揭示文化內(nèi)涵。
這類雕塑通常會(huì)對(duì)雕塑家的寫實(shí)功底提出較高的要求。曾幾何時(shí)，以王臨乙、滑田友、曾竹韶、劉開渠為代表的老一輩留法、留蘇的雕塑家的寫實(shí)能力達(dá)到了非常高的水平。然而，受時(shí)代的影響，年輕一代的雕塑從業(yè)人員，特別是目前在校的學(xué)生已經(jīng)變得浮躁，已經(jīng)不太重視寫實(shí)能力的培養(yǎng)，他們的興趣逐漸轉(zhuǎn)向了抽象、變形和觀念方面。這樣的趨勢(shì)對(duì)整個(gè)中國雕塑界以后的發(fā)展十分不利。傳統(tǒng)的紀(jì)念性人物雕塑的形式必須進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖兏锊拍苓m應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，迎合現(xiàn)代人審美的需求，使其樂于接受；
雕塑是體現(xiàn)材質(zhì)的藝術(shù)，人們的情感通過雕塑形式凝練在物質(zhì)材料中。其選材一般用傳統(tǒng)的花崗石、漢白玉、青銅、不銹鋼等。筆者認(rèn)為，紀(jì)念性人物雕塑的選材可大膽創(chuàng)新，以便能夠更加融合到現(xiàn)代化城市的大環(huán)境中。具體而言，一方面加大新材料的嘗試和運(yùn)用，如將建筑領(lǐng)域、景觀領(lǐng)域的創(chuàng)新材料融入到雕塑的制作中。另一方面，加大傳統(tǒng)材料之間的穿插配合使用，以增加雕塑的表現(xiàn)效果，特別是不同石料和不同金屬的巧妙結(jié)合，突出其質(zhì)感的對(duì)比。
