現(xiàn)代雕塑最突出的特點(diǎn)是追求"異化”的視覺效果：是“異化"雕塑的材質(zhì)，運(yùn)用各種新材料、新技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新表現(xiàn)；二是"異化”雕塑的造型否定古典傳統(tǒng)形態(tài)，否定內(nèi)容決定形式的原則，注重可視性強(qiáng)的藝術(shù)形態(tài)創(chuàng)造。當(dāng)然前者無(wú)疑是實(shí)現(xiàn)后者的重要手段之一。一些夸張、抽象、極富想象力的造型設(shè)計(jì)基于新材料的合理運(yùn)用而成為可能。這種"異化"的表現(xiàn)形式本質(zhì)上是一種創(chuàng)新，使得創(chuàng)作出來(lái)的雕塑標(biāo)新立異，帶給公眾煥然一新的審美感受。第三次科技革命后，各種新型金屬材料在雕塑中得到廣泛應(yīng)用是順應(yīng)這股"異化"潮流的結(jié)果。金屬有著極強(qiáng)的可塑性，可對(duì)其使用切、焊、鑄等鍛造工藝，也可進(jìn)行鑲嵌、打磨、拋光、鍍金、上色等裝飾，極大地豐富了雕塑的造型樣式。不銹鋼除具有金屬材料的基本屬性外，還有著諸多優(yōu)越性。它最大的優(yōu)點(diǎn)是光澤度高，不易生銹，易清潔，經(jīng)久耐用，因此成為城雕藝術(shù)家營(yíng)造現(xiàn)代感的常用材質(zhì)。

打籃球的運(yùn)動(dòng)人物景觀

雕塑的創(chuàng)作是就是形態(tài)的塑造，運(yùn)用造型語(yǔ)言裝飾和環(huán)境給人以美的享受。造型語(yǔ)言中的提煉概括、夸張變形和抽象幾何是現(xiàn)代雕塑中常見的表現(xiàn)手法。瑞士藝術(shù)家拉爾方索創(chuàng)作的《魔法樹》可謂將不銹鋼材質(zhì)的藝術(shù)語(yǔ)言演繹到了極致。它從大自然中汲取靈感把一棵普通的樹大膽變形成人類指紋的形狀，卻又不失其本真，讓人依然能感受到樹木的古樸與自然。更加絕妙之處在于，這還是個(gè)風(fēng)動(dòng)雕塑，可以在風(fēng)的推動(dòng)下輕輕旋轉(zhuǎn)，細(xì)密的不銹鋼曲線在陽(yáng)光的反射下產(chǎn)生如水般流動(dòng)的光影，將觀者帶入一個(gè)人類藝術(shù)與自然力量相輔相成的境界。

不銹鋼黨建園林景觀雕塑

同樣，吳漾的《大玩伴》也是一件取材于生活的佳作，以自然形態(tài)為對(duì)象，對(duì)其進(jìn)行加工升華將兒時(shí)記憶里再尋常不過(guò)的草扎馬塑造成一件充滿夢(mèng)幻色彩的藝術(shù)品。材料的置換在這個(gè)過(guò)程中起到了關(guān)鍵性的作用，采用線型不銹鋼材料的幾何構(gòu)造手法不僅有很好的仿真效果，還使雕塑比真的草扎馬更具有形式美，更能展現(xiàn)馬的健壯與挺拔。與此同時(shí)，草扎馬這一傳統(tǒng)形象也因新材質(zhì)的使用被賦予了新的含義，象征著對(duì)美好未來(lái)的無(wú)限憧憬。

此外，西班牙藝術(shù)家蘇索的作品《結(jié)構(gòu)》，不銹鋼著色，不像前兩幅作品那樣強(qiáng)調(diào)不銹鋼的光感特質(zhì)而是采用上色的手段，使其失去光澤，恰好突出了不銹鋼材質(zhì)的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)-可塑性強(qiáng)，為抽象幾何這一造型語(yǔ)言的運(yùn)用提供了前提條件。該作品通過(guò)點(diǎn)的擴(kuò)張與收縮、直線的重疊與交錯(cuò)、幾何形體的組合與構(gòu)成來(lái)激發(fā)人們的想象力，耐人尋味。這件作品還是一個(gè)可供人們來(lái)回穿梭的開放空間，置身其中便可得到觀察外部世界的不同視角，呈現(xiàn)在眼前的不是一個(gè)靜態(tài)的雕塑，而是不斷變幻的動(dòng)畫。

著名雕塑家許正龍?jiān)凇兜袼軜?gòu)造》-書中提到："將材料制成相應(yīng)的形狀，通過(guò)某種或多種連接方法組合于同一空間之中，是雕塑構(gòu)造的基本內(nèi)容"。霍波洋的《秋分》很好地詮釋了這句話。這是一件不銹鋼和大理石兩種材質(zhì)組合而成的作品，此種構(gòu)造方式并非隨意拼湊，而是突破單一化形態(tài)的創(chuàng)意之舉，造型語(yǔ)言就相應(yīng)地豐富起來(lái)。在整個(gè)作品中，位于上方的不銹鋼材質(zhì)的樹枝造型所占比例雖小，卻能在視覺傳達(dá)和作品立意上起到畫龍點(diǎn)睛的作用，體現(xiàn)了雕塑家不以仿真為目的、敢于超越材質(zhì)界限大膽創(chuàng)作的靈活思維。