寺院雕刻 觀音菩薩像_佛像雕刻我們都知道現(xiàn)在定做的觀音像圖片都是差不多的樣式，觀音菩薩的標(biāo)準(zhǔn)像是一手持凈瓶，一手拿柳枝，可你一定想不到觀音菩薩這樣的造型卻大有講究，我們看到的觀音像定做的樣式，無論是南海觀音像還是普陀山觀音像都可以了看到凈瓶和柳枝，那這柳枝和凈瓶沿用到現(xiàn)在，是有什么用呢?佛教的說法是這樣的：齒木和凈水可以作為用作懇請觀音菩薩的物什，凈水也有消除人們心頭的無名怒火的效果，楊柳可以消災(zāi)、治病，而凈瓶里的甘露則可以播撒幸福。所以，當(dāng)有人問觀音菩薩手里拿的是什么的時候，我們可以說是凈瓶和柳枝了。一、觀音像凈瓶和柳枝的另一個記載以上是凈瓶和柳枝的作用，最早的時候他還不是法器，它可是早期佛教徒生活的寫照呢!?觀音手中的這兩件物件其實(shí)就是我們現(xiàn)在所用的刷牙工具，她手中的柳枝也可叫楊枝，據(jù)考證，這種楊枝實(shí)際上是古代一種刷牙的工具。因?yàn)楣糯鷽]有牙刷，當(dāng)時的佛教徒就用楊枝刷牙。古印度的佛教徒們是很講究個人衛(wèi)生的，他們那個時候就有了刷牙的習(xí)慣，觀音菩薩這樣的造像也正是這種生活習(xí)慣的寫照。轉(zhuǎn)載請著名出處，玉海雕塑：http://www.chetour.com.cn。

漢白玉石雕觀音_寺廟景點(diǎn)大型佛像

在古印度，佛教徒們的這種衛(wèi)生習(xí)慣是和當(dāng)時傳統(tǒng)的沙門截然不同的，沙門們修行苦行，他們是不講究衛(wèi)生的，而釋迦牟尼創(chuàng)辦的佛教則不然，它在初期的時候是很注意威儀的，佛教中認(rèn)為作為一個出家人如果沒有威儀，坐不是坐相，站不是站相，是很影響一個人的。所以當(dāng)時釋伽牟尼佛教僧團(tuán)衣冠很整齊，衣服也很干凈，與沙門正好相反。早期佛教能夠很快被當(dāng)時人們接受，整潔的外表也起了不少作用?！∥覀冎婪鸾痰睦碚摵诵氖恰翱?、集、滅、道”，“人生是苦”是佛教的基石，佛教教義對“苦”的分析研究也至為精細(xì)，舍“苦”而談佛教猶如空中樓閣。佛教不僅提出了“人生是苦”的這個命題，而且還用各種宗教理論解釋說明苦的根源，并為人生指出解脫的途徑。其理論構(gòu)建宏大而精密，不拘一格，隨機(jī)設(shè)教。正因如此，佛教在災(zāi)難深重的社會總能得到民眾的心靈相應(yīng)，獲得較為廣泛的信眾。二、我們就以印光法師對佛教的觀音的理解為例子印光法師先后在竹溪蓮花寺、終南太乙峰、紅螺山資福寺、北平龍泉寺、圓廣寺等地參學(xué)，專修凈土，久而彌篤。光緒十九年（1893年），法師隨普陀山赴北京請藏經(jīng)的僧人化聞來普陀山，被法雨寺聘為首座，自此隨結(jié)緣觀音道場普陀山，一住二三十年，期間絕少離開。民國時期，他在蘇浙地區(qū)弘揚(yáng)凈土，先后住天平寺、報(bào)國寺，民國26年移入蘇州木瀆靈巖寺，至29年（1940年）農(nóng)歷十一月初四日五時，在大眾念佛聲中，安詳坐化。

千手觀音

關(guān)于印光法師與觀音菩薩的因緣，他自己也深有體會，他曾自述云：“印光受恩實(shí)劇，負(fù)恩甚深，初則出家于陜西西南五臺山，為觀音顯身降服毒龍之道場，繼則寄居南普陀，為善財(cái)參觀音之圣地。”

1、印光法師的觀音思想印光法師深入經(jīng)藏?cái)?shù)十年，智慧弘深，體解諸家之言，融會貫通，終成一代佛門宗師。他對佛教的各種見解多體現(xiàn)在與人通信中，這些書信匯編成《印光大師文鈔》，成為佛教經(jīng)典，影響深遠(yuǎn)，在此筆者謹(jǐn)從《文鈔》及其他各處散見的文章中截取他對觀音信仰的相關(guān)論述，揣測他對觀音的見解。

觀音久已成佛，所謂觀音菩薩只是救度眾生時的一個方便示現(xiàn)。

1、早在以前的介紹“觀音菩薩像雕刻”一詞時，我們曲陽縣玉海石雕有限公司就提到，大乘佛教認(rèn)為“菩薩”是介于“羅漢”和“佛”之間的一個階位，凡所“菩薩”在理論上就要比“佛”低一個檔次。觀音是菩薩，所以觀音在佛教中的地位始終要低于眾佛——一般人是這樣認(rèn)為的。

大概印光法師對這種世俗的見解頗為不滿，以致在他講到觀音信仰的時候就首先申明“觀世音菩薩，于無量劫前，久已成佛，號正法明。在他的探討觀音像的眾多文章中，以此句開頭者十分常見，如《普勸全球同胞同念觀音圣號》、《募印觀世音菩薩本跡感應(yīng)頌說明及辦法》、《歷朝名畫觀音圣像流通序》、《石印普陀山志序》等文。法師之所以反反復(fù)復(fù)的強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，是基于在他心中給觀音菩薩的一個定位——當(dāng)然這是有經(jīng)典依據(jù)的——觀音是佛只不過為了度化有情萬物而示現(xiàn)為菩薩，他認(rèn)為觀音雖則成佛，“但以度生念切，救苦心殷，不離寂光，垂形六道，遍于十方微塵佛國，普現(xiàn)色身，度脫眾生，非獨(dú)止現(xiàn)菩薩之身，而二乘六道無身不現(xiàn)。”　2、另外他還認(rèn)為觀音“不但現(xiàn)有情身，即山河、船筏、橋梁、道路、藥草、樹木、樓臺、殿閣，亦隨機(jī)現(xiàn)?？傄噪x苦得樂，轉(zhuǎn)危為安為事?！?/p>

可見，印光法師認(rèn)為，所謂的觀音菩薩只不過是一個方便的稱謂，事實(shí)上觀音已經(jīng)是佛了，為度化眾生，祂可以示現(xiàn)出一切相，二乘六道、有情無情，而祂的目的就是讓眾生離苦得樂。

種種災(zāi)難，皆宿業(yè)所致，持誦世人觀音名號小則可求自身解脫，大則可共享太平。

印光法師生逢清末民國，天災(zāi)時有，人禍不斷，他感嘆道：“近多年來，世道人心愈趨愈下，爭地爭城，互相殘殺，人禍既烈，天災(zāi)又臨，水旱蟲疫，同時降作”。

他以佛教理論來解釋這些災(zāi)禍，認(rèn)為“此種災(zāi)禍，皆由大家宿世現(xiàn)生種種惡業(yè)之所感召”。

然而，印光法師并非消極的宿命論者，他在用宿業(yè)解釋當(dāng)下之時，同時又強(qiáng)調(diào)，心能造業(yè)，亦能轉(zhuǎn)業(yè)，持誦觀音圣號，即為轉(zhuǎn)業(yè)之法，他說：“菩薩名號，如返魂香，若得見聞，宿業(yè)自消，宿善自生。”

“當(dāng)此天災(zāi)人禍并臨之時，若能發(fā)至誠心，念南無觀世音菩薩圣號……轉(zhuǎn)宿世現(xiàn)生所作之共業(yè)，故得常獲吉祥也?！比浲优c觀音并重，各有妙用

在佛教中，觀音菩薩像被認(rèn)為是西方阿彌陀佛的脅侍菩薩，幫助阿彌陀佛接引娑婆世界的眾生往生西方。李利安先生在《慈悲喜舍·佛教菩薩觀》一書中將觀音信仰分為六種信仰類型，其中的一類曰“凈土往生型”，這類觀音信仰就是建立在對“西方凈土”

的信仰之上。在介紹這類觀音信仰時，他說：“這種信仰形態(tài)應(yīng)該歸屬于阿彌陀佛信仰體系之列……凈土往生的關(guān)鍵是念佛(阿彌陀佛)”。

印光法師專修凈土，至心持誦“阿彌陀佛”自不必說，然而與此同時，他還認(rèn)為觀音名號應(yīng)該與彌陀名號并重，兩種名號各有其妙用，在與他人的通信中印光法師曾不止一次的說明過這一理念。

印光還法師認(rèn)為，常持“彌陀”與“觀音”圣號，長拜觀音像都具有無上妙用，求妻得妻，求子得子，求長壽得長壽乃至求大涅槃得大涅槃，因而持誦“彌陀”亦可脫離苦厄，持誦“觀音”亦可往生西方。四、觀音像定做與價格、以及觀音像圖片樣式和寓意???觀音造像藝術(shù)從唐宋以后得到迅速發(fā)展，涌現(xiàn)出現(xiàn)了許多題材的觀音造像。表象形式手法也逐漸增多。佛教造像的世俗化轉(zhuǎn)變始于唐朝，這個時期主要以富貴、優(yōu)雅、寫實(shí)為主要表現(xiàn)手法，所以表現(xiàn)出來的造像更凸顯出民俗化的趨勢。

浙江普陀山楊枝觀音碑是唐代觀音形象的典型代表作。以閻立本所繪唯一傳世的觀音像為石雕藍(lán)本繪制而成的。作品保留到現(xiàn)在的有《歷代帝王圖卷》，是古代畫家企圖表現(xiàn)性格特點(diǎn)的重要作品。造像高3．34?米，寬1．33?米，中刻觀世音菩薩立像，頭頂寶冠、臉龐圓潤、曲眉豐頸、五官秀美；服飾華美，珠冠錦袍，瓔珞飄披，紋線流暢自然。體態(tài)豐腴，動感強(qiáng)烈；右手執(zhí)楊柳枝，左手持白玉凈瓶，袒胸跣足，優(yōu)美慈祥，端莊妙麗。淋漓盡致地表現(xiàn)出了盛唐觀音造像世俗化的形態(tài)特點(diǎn)。

慧濟(jì)禪寺觀音寶殿主尊供奉重光觀音圣像，四壁雕刻觀音造像，共123?尊，有唐、宋、元、明、清歷朝名畫家所繪的觀音寶像，形態(tài)各異。這些觀音寶像當(dāng)中，以唐代吳道子畫的身材高俊，濃眉腮鬍的大丈夫觀音造像；宋賈師古畫的淨(jìng)瓶女相觀音；尤其是近代的水月觀音菩薩，站在蓮花上體態(tài)極為優(yōu)美。從這些觀音石像中我們可以體會佛教在那個時代的審美依據(jù)，以及人們對佛教造像藝術(shù)的理解和追求。現(xiàn)在的觀音像造價比以前低很多，以前制作一尊觀音雕刻工匠會集中全身精氣神去完成作品，也就是工匠精神，現(xiàn)在的觀音像雕刻工匠收到生活的限制，沒有以前的工匠敬業(yè)，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)古代觀音像的雕刻工匠，不論什么樣的價格，我們都叫應(yīng)該追求最好的水平和工藝。小結(jié)：觀音菩薩像定做注重與傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合，極具民族化、本土化特色，享有“中國學(xué)派”的世界美譽(yù)。但有的觀音菩薩佛像廠家卻在以后的發(fā)展中迷失了方向，失去了民族特色?！杜颂靿壅勊囦洝分休d：“藝術(shù)大的原則是相同的，但各民族的藝術(shù)，要有各民族的風(fēng)格，這種不同風(fēng)格才是其民族成就?！庇纱丝梢姡髅褡逅囆g(shù)因民族特色而有其成就。因此，觀音像制作只有根植于傳統(tǒng)藝術(shù)，遵循華夏民族精神，符合國人審美習(xí)慣，才能創(chuàng)造出經(jīng)典作品。關(guān)于傳統(tǒng)藝術(shù)元素運(yùn)用于現(xiàn)代石材形象設(shè)計(jì)理論，已有學(xué)者提出，但多為思路探討和元素應(yīng)用，缺少具體提取方法方面的深入研究。因此，我們可以借鑒“大足石刻觀音造型特征和形象”，立足于石窟造像藝術(shù)本體研究，尋求石窟造像藝術(shù)與雕塑形象設(shè)計(jì)的融合點(diǎn)，進(jìn)而汲取傳統(tǒng)藝術(shù)中觀音像設(shè)計(jì)所需之養(yǎng)分，深入論述石窟造像藝術(shù)提取方法，啟發(fā)現(xiàn)代觀音像定做制作的形象設(shè)計(jì)。